《Trộm Mộ Bút Ký 7》 – Chương 42: Phù Điêu Trong Cung Lung Thạch
Chỉ trong chớp mắt, trước mắt tôi, ba lỗ thủng trên vách động đều đã bị lấp đầy. Vách động biến thành một mảng tường liền lạc, mà những thứ từ trong động nhô ra dính chặt vào vách, trông như một bộ phận của bức phù điêu.
Toàn bộ quá trình diễn ra cực kỳ nhanh. Chúng tôi ngơ ngác nhìn bốn phía biến hóa, không ai nói lời nào, bởi trong khoảnh khắc ấy, đồng thời ở cả ba cửa động đều “mọc ra” những thứ kỳ lạ, hơn nữa chúng lập tức trưởng thành thành hình dạng như vậy, quá trình ấy thực sự vô cùng chấn động.
Tôi thậm chí còn có ảo giác, tựa hồ có thứ gì đó muốn lao ra từ bức tường.
Dùng đèn pin chiếu vào những thứ từ trong động nhô ra, tôi phát hiện chúng đều được điêu khắc từ cùng loại đá với vách động, mỗi cái từ trong động nhô ra đều không giống nhau. Tôi liếc mắt một cái liền nhận ra, đây đích thị là các bộ phận của một mặt phù điêu.
Lùi lại một bước đến cửa động, nhìn toàn cảnh vách động, tôi lập tức hiểu chuyện gì đang xảy ra. Hóa ra, trên vách động này vốn phải được điêu khắc đầy phù điêu, nhưng hiện giờ tất cả đều bị đục mất, không chừa lại chút gì.
Mà những hố lõm này chính là những lỗ thủng được đào ra khi đục phù điêu. Giống như trò chơi ghép hình, chỗ này đục đi một khối, chỗ kia đục đi một khối, tất cả các bộ phận bị đục đi đều được lắp vào sâu trong những cái động kia, sử dụng cơ quan điều khiển. Khi được kích phát, chúng sẽ được cơ quan đẩy ra ngoài. Cửa động bị lấp đầy, bức phù điêu hoàn chỉnh mới có thể xuất hiện.
Thật tinh xảo! Sự bố trí như vậy, bên trong bức phù điêu nhất định phải ẩn giấu một tin tức gì đó, nhưng phần mấu chốt nhất lại bị che giấu, chỉ khi phù điêu khôi phục hoàn chỉnh mới có thể nhìn ra.
Chính là nhìn những vách động này tôi lại thấy kỳ quặc. Tất cả các phần mấu chốt của bức phù điêu đều bị đục mất, tôi thấy bức tường này sao mà thô kệch quá.
⒦yhuyen.ⓒom. Những điều này rất dễ suy đoán, Tiểu Hoa và Tiểu Nhị gần như đồng thời đưa ra phán đoán. Lập tức chẳng ai thèm để ý đến con heo kia nữa, tất cả đều tiến về phía vách tường, xem những bộ phận bị đẩy ra.
Miễn cưỡng phân biệt, chúng tôi phát hiện, những phiến phù điêu này điêu khắc các hình thù khác nhau. Mấy khối rõ nhất khắc hình bàn tay, nhưng đều là những bàn tay nhỏ mơ hồ, hiển nhiên là bàn tay của nhân vật trong bức tranh. Có khắc một số đường cong rất khó phân biệt, nhưng vẫn có chi tiết. Tôi nhìn thấy một khối có khắc một con mắt, như vậy nhất định là một bộ phận khuôn mặt, nhưng con mắt ấy không phải mắt người, không biết là mặt gì.
Có cảnh vật, có bộ phận khuôn mặt điêu khắc, đây nhất định là một bức phù điêu tự sự hoặc miêu tả cảnh vật. Nghĩ đến đây, tôi bỗng nhớ đến bức ảnh chụp từ Quảng Tây gửi về. Phù điêu trên đó hình như có vài chi tiết tương tự với phù điêu nơi đây.
Lập tức muốn hỏi Tiểu Hoa, lại thấy anh ta đã lấy bức ảnh ra đối chiếu. Mấy chi tiết đối chiếu xuống, quả nhiên không sai. Trong bức ảnh chụp ở Quảng Tây mà chúng tôi đã xem, trên bản đồ tròn có bốn phía khắc ba bức phù điêu, chúng tôi đã tìm thấy chi tiết giống hệt với mảnh vỡ phù điêu nơi đây.
Mấy ngón tay kia chính là những ngón tay của vài nhân vật giả dạng người thiểu số trong bức ảnh, và con mắt “Hống” kia hoàn toàn giống hệt.
Xem ra, phù điêu trên vách đá ở Quảng Tây hẳn chính là bức phù điêu nguyên bản trên vách động này, hai bức hoàn toàn giống nhau.
“Hóa ra là có chuyện như vậy.” Lòng tôi thầm nghĩ. Những bức phù điêu này tuy chỉ còn từng mảnh, nhưng bên trong điêu khắc kỹ thuật cực kỳ cao siêu thuần thục, đường khắc rất mượt mà, hiển nhiên là tác phẩm điêu khắc tỉ mỉ. Mà bức phù điêu trong ảnh chụp Quảng Tây mà tôi vừa thấy, dường như là do một tay thợ làng nhàng chế tác, rõ ràng rất có thể bức phù điêu bên Quảng Tây kia thực chất là một lời nhắc nhở đối với bức này. Như vậy, lời nhắc nhở ấy là gì?
Tôi cố gắng suy ngẫm, đối chiếu giữa bức ảnh và bốn phía, muốn phát hiện ra điểm gì kỳ quặc. Nhưng nhìn nửa ngày cũng không thấy có phát hiện dẫn dắt nào.
Bốn phía, nếu quay lưng về phía cửa động, thì bên vách trái của tôi chính là hình “Hống”. Nếu những bức phù điêu không bị đục mất, thì tạo hình “Hống” nhất định phải rất đồ sộ. Trên vách trước mặt tôi, hẳn phải là mấy người không có tay phải. Còn bên vách phải, là những binh lính thiểu số.
Ba lỗ thủng trong bức ảnh kia hình như đại biểu cho cửa động sau lưng tôi, trình tự chẳng sai chút nào.
⒦yhuyen.ⓒom. Toàn bộ trong động không ai nói chuyện, đều đang cẩn thận nhìn những bức ảnh. Tôi ngồi xuống, uống một ngụm rượu, liền cảm thấy có điểm không ổn.
Bởi vì trong bức ảnh, tôi phát hiện những hình vẽ đều rất đơn giản, chẳng hề phức tạp. Đây không phải loại phù điêu điêu khắc tinh xảo, mà là những hình khắc đơn giản, rất khó nhìn ra thông tin gì đặc biệt.
Vì thế tôi chuyển sự chú ý sang chiếc mâm sắt. Vừa nhìn, tôi lập tức hiểu ra vấn đề.
Trên mâm sắt có vô số hoa văn phức tạp, nhưng có hai đường hoa văn lớn, tạo thành một chữ thập trên mặt bàn. Đỉnh chữ thập có một cái nhô lên như núm vú. Mà ở vị trí 12 giờ, cái nhô lên kia rất lớn.
Trong bức ảnh, cái nhô lên kia ở vị trí “Hống”. Mà trước mặt tôi, cái nhô lên kia lại ở vị trí cửa động. Nếu cái nhô lên này đại biểu cho tính chỉ hướng của mặt bàn, thì kim đồng hồ đã chỉ sai vị trí.
Tôi gọi Tiểu Hoa lại nói, anh ta cũng nhíu mày. Tôi liền nói: “Nhìn dáng vẻ, bức ảnh chụp được là một tấm sơ đồ, nó nói cho chúng ta biết tất cả những thứ nơi đây đáng lẽ phải được bày biện như thế nào. Mặt bàn này có thể chuyển động, nếu đẩy nó đến vị trí giống trong ảnh, rất có thể sẽ kích động cơ quan tiếp theo.”
Tiểu Hoa vuốt mặt bàn, nhìn ảnh, cảm thấy rất có lý: “Là đẩy theo chiều kim đồng hồ hay ngược chiều kim đồng hồ?”
“Nói như vậy hẳn là ngược chiều kim đồng hồ, nhưng vừa rồi chúng ta dùng máu heo kích động cơ quan, phương hướng cơ quan cũng có thể sẽ thay đổi, phải đẩy thử mới biết.” Nói tôi liền định đi lên.
Lần này Tiểu Hoa lại kéo tôi lại: “Tốt nhất không nên động vào nó nữa.”